L’Italienne à Alger en direct de Pesaro

La captation a été effectuée durant le festival en 2006. C’est une production assez ancienne, créée en 1994, et signée par Dario Fo. Le dramaturge italien ne fait pas dans la dentelle, et propose un spectacle qui est certes coloré et vivant, mais qui est surtout encombré par une profusion de gags assez lassante. Dans chaque, chaque ensemble, des figurants se trémoussent, agitent des drapeaux ou défilent, costumés en footballeurs ou en animaux, rivalisant avec les chanteurs pour capter l’attention des spectateurs. Peu inspiré, le metteur en scène meuble les scènes avec ses trouvailles visuelles, qui sont parfois très jolies, plutôt que d’animer véritablement l’action principale, qui semble délaissée, et peu imaginative. La réalisation télévisuelle est réaliste, évite le recours trop systématique au gros plan, et use de fréquents plans larges, donnant la plupart du temps une idée assez nette de ce qui se passe sur l’ensemble du plateau, au prix qu’elle souligne souvent les errements de la mise en scène.

La distribution est assez jeune, pas exempte de reproches, mais forme un ensemble soudé et motivé. Son principal point faible est le Mustapha trémulant de Marco Vinco. Le timbre est fade et pauvre en harmoniques, la voix manque de soutien, et s’il connaît le style belcantiste, le chanteur est incapable de l’appliquer, obligé de truquer pour venir à bout de sa partie. Evacuons également l’Elvira pépiante de Barbara Baregnesi. Le reste du plateau est beaucoup plus convenable, avec d’abord l’Isabella de Marianna Pizzolato, à la vocalisation parfois assez étrange, mais au timbre corsé, et au chant franc et direct. L’actrice est convaincante, a pour elle la jeunesse et l’abattage, et réalise une excellente prestation. Bruno De Simone est également un très bon Taddeo, solide, drôle et bien chantant, de même que José Maria Lo Monaco, très présente en Zulma.

La palme revient cependant au Lindoro du jeune Maxim Mironov, au timbre de ténor absolument superbe, à l’émission franche et pas du tout nasale, et à la ligne de chant souple et précise. Il reste assez prudent, et a certainement le potentiel pour donner encore plus d’éclat à des aigus un peu parcimonieux, mais d’ores et déjà sa prestation le place parmi les excellents ténors rossiniens actuels, Juan Diego Florez, Laurence Brownlee, David Alegret,… Dans la fosse, la direction de Donato Renzetti est alerte, rythmée et précise, et l’Orchestre du Teatro Comunale di Bologna fait la preuve qu’il est une des meilleures formatons italiennes : la formation est agile et disciplinée, et ses solistes sont sans reproche.